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Original

Three Fiona MacLeod Settings. Oliver Barton. A cappella. Secular , Partsong. Language. English.

Traduction

Trois paramètres MacLeod Fiona. Oliver Barton. A cappella. Laïque, Chanson. Langue. Anglais.

Original

Fiona MacLeod was a creation or perhaps alter ego of the Scottish poet William Sharp. 1855–1905. Some consider her his inner feminine consciousness. he himself described her as “an ancestral seeress” who came through to him. In any case, he went to tremendous lengths to conceal the connection between her and himself and there was quite a scandal when the truth came out that he was author of both his and her works. But the strange thing is that Fiona’s writings, steeped as they are in a twilight Celtic world, are so much more atmospheric and vivid, and in truth, better, than William’s. It is as though he really was possessed by a more inspired soul. The three settings are. The Wind — about 2'4". All parts split except the tenors. Honeymouth — about 4'42". Full SSAATTBB throughout. The Moonchild — about 2'1". This is scored for a female solo. a Mezzo will probably have the right sort of tone colour. and STB divisi choir, with odd solo bits for soprano and tenor. This is a bit tough on the altos. One of them could do the solo part. the rest could be temporary sopranos or tenors perhaps. The settings are intended to be performed as a set, but Honeymouth and The Moonchild can be performed separately. The Wind wouldn’t really stand alone. The complete set was first performed in 1973, I think it was, by the Westron Wynd in the Orangery, Goldney House, Bristol, England, conducted by Nigel Davidson. The Moonchild has been performed in various guises, such as a solo song with piano and a recorder consort plus psaltery. Please feel free to arrange it for whatever assortments you like, but try to retain the atmospheric quality.

Traduction

Fiona MacLeod était une création ou peut-être l'alter ego du poète écossais William Sharp. 1855–1905. Certains lui sa conscience intérieure féminine considèrent. il se l'a décrite comme «une voyante ancestrale» qui est venu à travers lui. En tout cas, il est allé à des longueurs considérables pour dissimuler la connexion entre elle et lui-même et il était tout à fait un scandale quand la vérité est sorti qu'il était l'auteur de deux de ses œuvres et de ses. Mais la chose étrange est que les écrits de Fiona, imprégnés qu'ils sont dans un monde crépusculaire Celtic, sont beaucoup plus atmosphérique et vivante, et en vérité, mieux, que de William. Il est comme si il a vraiment été possédé par une âme plus inspiré. Les trois paramètres sont. Le Vent - environ 2'4. Toutes les parties se séparent, sauf les ténors. Honeymouth - environ 4'42. SSAATTBB complet tout au long. Le Moonchild - environ 2'1. Ceci est marqué pour un solo féminin. un Mezzo sera probablement la bonne sorte de timbre. et STB divisi chœur, avec des morceaux en solo impairs pour soprano et ténor. Ceci est un peu dur sur la altos. L'un d'eux pourrait faire la partie solo. le reste pourrait être sopranos ou ténors temporaires peut-être. Les réglages sont destinés à être exécutés comme un ensemble, mais Honeymouth et Le Moonchild peuvent être effectuées séparément. Le vent ne serait pas vraiment autonome. L'ensemble a été réalisée en 1973, je crois, par le Westron Wynd dans l'Orangerie, Goldney House, Bristol, Angleterre, menée par Nigel Davidson. Le Moonchild a été effectuée sous diverses formes, comme une chanson en solo avec piano et un consort de l'enregistreur ainsi psaltérion. S'il vous plaît se sentir libres d'organiser pour tout ce que vous aimez assortiments, mais essayez de conserver la qualité de l'atmosphère.