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Original

Paschal Dances. David Gillingham. Voice sheet music. Percussion sheet music. Timpani sheet music. Advanced.

Traduction

Paschal Dances. David Gillingham. feuille de musique vocale. feuille de musique Percussion. Partition Timpani. Avancé.

Original

Paschal Dances composed by David Gillingham. Percussion Ensemble. For Percussion Ensemble. Percussion 1. 4 small concert toms, 4 congas, crash cymbals, voice. , Percussion 2. 4 large concert toms, 4 bongos, voice. , Percussion 3. 5 timpani, tambourine. , Percussion 4. crotales, snare drum, voice. , Percussion 5. bells, temple blocks, voice. , Percus. Medium difficult. Score only. Duration 10. 00. Published by C. Alan Publications. CN.01851. Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. Unmistakable Gillingham, so you know it's great music. Dedicated to Robert Hohner and the Central Michigan University Percussion Ensemble, Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. In the opening Invocation, the first phrase of the chant tune is played by the orchestra bells and consequently, the first five notes are harmonized by the marimba. The orchestra bells play both phrases of the first line of the chant at the close of the section. Dance I, in fast tempo, is dominated by membrane instruments with interjections of the second line of the chant tune being played by keyboard instruments. The section segues into the first Interlude, characterized by bowed vibraphone and a dirge-like presentation of the first five notes of the chant in the piano. Following, in the same slow tempo, is Dance II, which features chanting of male voices in canon on each of the three phrases comprising the second line of the chant. The first phrase of the chant undergoes metamorphosis in Dance III, becoming a whole-tone configuration. The dance is set in a lively 6. 8 meter with periodic episodes of duplets against the triplet division. At midpoint, the dance breaks into quadruple meter with the first phrase of the chant played by the vibraphone moving in triplets. The dance returns to 6. 8 meter and elides with the second Interlude, in slow tempo, where fragments of the chant are heard in the bells, chimes and marimba. Following a brief silence, Dance IV ensues with the marimbas elaborating on the whole-tone motive used in Dance III. In very fast tempo, the movement climaxes on a glorious G-flat major chord, which also articulates the beginning of the Benediction. Accompanied by all mallet instruments playing the motive of the first phrase of the chant in different rhythms, the piano, along with voices, state a haunting motive derived from the second line of the chant. The work ends with three tolls of a questioning chord, with each articulation followed by an arpeggiated version of the chord in the upper register of the piano.

Traduction

Paschal Dances composées par David Gillingham. Percussion Ensemble. For Percussion Ensemble. Percussion 1. Quatre petits toms de concert, quatre congas, cymbales frappées, voix. , Percussion 2. 4 grandes toms de concert, 4 bongos, voix. , Percussion 3. 5 timbales, tambourin. , Percussion 4. crotales, caisse claire, la voix. , Percussion 5. cloches, blocs du temple, de la voix. , Percus. Moyen difficile. Note seulement. Durée 10. 00. Publié par C. Alan Publications. CN.01851. Paschal Dances est basée sur les deux premières lignes de la séquence Pâques grégorienne célèbre, Victime paschali laudes. Louanges à la Victime pascale. Motifs et phrases du chant sont utilisés pour unifier le travail qui comprend une Invocation, 4 Dances, deux Interludes, et une bénédiction. Unmistakable Gillingham, de sorte que vous savez que ce est la grande musique. Dédié à Robert Hohner et l'Université Central Michigan Percussion Ensemble, Paschal Dances est basée sur les deux premières lignes de la séquence Pâques grégorienne célèbre, Victime paschali laudes. Louanges à la Victime pascale. Motifs et phrases du chant sont utilisés pour unifier le travail qui comprend une Invocation, 4 Dances, deux Interludes, et une bénédiction. Dans l'invocation d'ouverture, la première phrase de la mélodie de chant est joué par les cloches de l'orchestre et, par conséquent, les cinq premières notes sont harmonisées par le marimba. Les cloches de l'orchestre jouent les deux phrases de la première ligne du chant à la fin de la section. Danse I, en tempo rapide, est dominé par les instruments de la membrane avec interjections de la deuxième ligne de la mélodie de chant joué par les instruments à clavier. La section enchaîne dans la première Interlude, caractérisé par le vibraphone se inclina et une présentation de chant comme des cinq premières notes du chant au piano. Après, dans le même tempo lent, ce est la danse II, qui dispose chant des voix d'hommes dans le canon sur chacune des trois phrases comprenant la deuxième ligne du chant. La première phrase du chant subit la métamorphose en danse III, devenant une configuration ton entier. La danse est situé dans un animée 6. 8 mètres avec des épisodes périodiques de duolets contre la division de triplet. Au milieu, la danse se brise en mètres quadruple avec la première phrase du chant joué par le vibraphone se déplaçant dans des triplés. Les rendements de danse à 6. 8 mètres et élide avec le second Interlude, en tempo lent, où des fragments de chant sont entendues dans les cloches, carillons et marimba. Après un bref silence, Danse IV se ensuit avec les marimbas élaborer sur le motif entier ton utilisé en danse III. Dans tempo très rapide, le mouvement culmine sur un accord majeur G-plat glorieuse, qui se articule aussi le début de la Bénédiction. Accompagné de tous les instruments maillet jouant le motif de la première phrase du chant dans différents rythmes, le piano, avec voix, un motif obsédant état dérivé de la deuxième ligne du chant. L'ouvrage se termine avec trois péages d'un accord de questionnement, avec chaque articulation suivie par une version arpèges de la corde dans le registre supérieur du piano.