Partitions $16.99

Original

8 Pieces for 4 Timpani. Elliott Carter. Percussion sheet music. Timpani sheet music.

Traduction

8 Pièces pour 4 timbales. Elliott Carter. feuille de musique Percussion. Partition Timpani.

Original

8 Pieces for 4 Timpani. With Program notes. Composed by Elliott Carter. 1908-. For Timpani. One Player. Percussion Works. Includes Recitative and Improvisation. 24 pages. G. Schirmer #AMP6820. Published by G. Schirmer. HL.50234240. ISBN 0793548489. 9x12 inches. These Eight Pieces For Four Timpani are great fun to play for the advanced percussionist. Detailed performance notes are included by Elliot Carter regarding the size of timpani, sticks and stick strokes, special effects and articulation. Programme Note. The Canto and Adagio of this set of Eight Pieces for Four Timpani. One Player. were written in 1966, while the other six were composed in 1949. In those days, these six were found difficult, if not impossible to play effectively, but, as time passed interest in them and performing skills grew, so I decided to publish the set complete, as four of them had been widely circulated in manuscript, in 1966. At that time, they were revised with the help of the percussionist, Jan Williams, of the New York State University at Buffalo. In gratitude for his advice, the Canto and Adagio were composed for him and included the set. Unlike the other, each of which is a four-note piece based on different tunings of the drums, these two employ the possibilities of the pedal-tuned chromatic timpani. The six from 1949, besides being virtuoso solos for the instrumentalist, are studies in the controlled, interrelated changes of speed now called Òmetric modulation,Ó and generated ideas carried further in my First String Quartet begun at the same time and completed shortly afterwards. Each piece is dedicated to a performer who showed an interest in the works in their early days. I. Saeta. 1949. 1966. Ð Al Howard Ð An Andalusian song of improvisatory character sung during an outdoor religious procession, usually at Easter. said to be the descendent of a rain ceremony during which an arrow. saeta. was shot into the clouds to release the rain. II. Moto Perpetuo. 1949. 1966. Ð Paul Price Ð A rapid patter of notes of equal length, broken up into phrases of constantly changing accentuation, played with special, small, light drum sticks. III. Adagio. 1966. Ð Jan Williams Ð Uses pedal tuned timpani to produce vibratos, harmonics and glissandos in dramatic outburst. IV. Recitative. 1949. 1966. Ð Morris Lang Ð Short contrasting phrases, one of which is condensed into the irregularly repeated major third in the latter part and punctuated by another phrase that disintegrates. V. Improvisation. 1949. 1966. Ð Paul Price Ð The opening phrase furnishes materials for numerous variations with constant changes of speed. VI. Canto. 1966. Ð Jan Williams Ð Uses pedal tuned timpani played by snare drum sticks in a line that slides from one pitch to another. VII. Canaries. 1949. 1966. Ð Raymond DesRoches Ð A dance of the XVI and XVII centuries, ancestor of the gigue, supposedly imported from the Òwild menÓ of the Canary Islands. in 6. 8 time with dotted rhythms-here fragmented and developed. VIII. March. 1949. 1966. Ð Saul Goodman Ð Two march rhythms of different speeds are superimposed, one played with the butts, the other with the heads of the drum sticks. These produce musical ideas expanded in the middle section. --Elliott Carter.

Traduction

8 Pièces pour 4 timbales. Avec des notes de programme. Composé par Elliott Carter. 1908 -. Pour Timbales. Un joueur. Percussion Travaux. Comprend Récitatif et improvisation. 24 pages. Г. Ширмер. Publié par G. Schirmer. HL.50234240. ISBN 0793548489. 9x12 pouces. Ces Huit Pièces pour quatre timbales sont beaucoup de plaisir à jouer pour le percussionniste avancée. Des notes détaillées de performance sont inclus par Elliot Carter au sujet de la taille de timbales, des bâtons et des coups de bâton, les effets spéciaux et l'articulation. Programme Remarque. Le Canto et Adagio de cet ensemble de huit pièces pour quatre timbales. Un joueur. ont été écrites en 1966, tandis que les six autres ont été composées en 1949. En ces jours, ces six ont été trouvés difficile, voire impossible de jouer efficacement, mais, au fil du temps l'intérêt pour eux et l'exécution des compétences ont augmenté, alors j'ai décidé de publier l'ensemble complet, que quatre d'entre eux avaient été largement diffusé dans le manuscrit, en 1966. A cette époque, ils ont été révisés à l'aide du percussionniste, Jan Williams, de l'Université d'Etat de New York à Buffalo. En signe de gratitude pour ses conseils, le Canto et Adagio ont été composées pour lui et inclus l'ensemble. Contrairement à l'autre, dont chacun est une pièce de quatre notes en fonction de différents accordages des tambours, ces deux emploient les possibilités de timbales chromatiques pédale écoute. Le six de 1949, en plus d'être des solos virtuoses de l'instrumentiste, sont des études contrôlées dans les changements interdépendants de vitesse maintenant appelés Òmetric modulation, Ó et idées générées menées plus loin dans mon premier quatuor à cordes commencé en même temps et terminé peu de temps après. Chaque pièce est dédiée à un artiste qui a montré un intérêt dans les travaux à leurs débuts. I. Saeta. 1949. 1966. Ð Al Howard Ð Une chanson andalouse de caractère d'improvisation chantée lors d'une procession religieuse en plein air, généralement à Pâques. dit être le descendant d'une cérémonie de pluie au cours de laquelle une flèche. flèche. a été tourné dans les nuages ​​pour libérer la pluie. II. Moto Perpetuo. 1949. 1966. Ð Paul Prix Ð Un crépitement rapide de notes d'égale longueur, divisé en phrases de l'évolution constante accentuation, joué avec, petit, baguettes lumineuses spéciales. III. Adagio. 1966. Ð Jan Williams D utilise la pédale écoute timbales pour produire vibratos, des harmoniques et des glissandos en explosion dramatique. IV. Récitatif. 1949. 1966. Ð Ð Morris Lang court contrastant phrases, dont l'un est condensée dans le troisième majeur irrégulière répété dans la dernière partie et ponctuée par une autre phrase qui se désintègre. V. Improvisation. 1949. 1966. Ð Paul Prix Ð La phrase d'ouverture fournit des matériaux pour de nombreuses variantes avec des changements constants de vitesse. VI. Chant. 1966. Ð Jan Williams D utilise la pédale écoute timbales jouées par piège baguettes en ligne qui glisse d'une note à une autre. VII. Canaries. 1949. 1966. Ð Raymond DesRoches Ð Une danse des XVI et XVII siècles, ancêtre de la gigue, prétendument importé de la Òwild Meno des îles Canaries. à 6. 8 temps avec des rythmes-ici pointillés fragmenté et développé. VIII. Mars. 1949. 1966. Ð Saul Goodman Ð Deux rythmes de marche de vitesses différentes se superposent, on jouait avec la crosse, l'autre avec les chefs des baguettes de tambour. Ceux-ci produisent des idées musicales développées dans la section du milieu. --Elliott Carter.