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Original

Joost At The Roost. Claude Thornhill. Guitar sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Horn sheet music. Trombone sheet music. Advanced.

Traduction

Joost Au Roost. Claude Thornhill. Partitions Musique. B-Flat Trompette partitions. feuille de Corne musique. Partition Trombone. Avancé.

Original

Joost At The Roost by Claude Thornhill. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Gerry Mulligan. For big band. 2 Alto Saxophones, 2 Tenor Saxophones, Baritone Saxophone, 3 Trumpets. a 4th Trumpet part is included that is an alternate for Horn 1. , 2 Horns in F. see alternates. , 2 Trombones. a 3rd Trombone part is included that is an alternate for Horn 2. , Guitar, P. Written for Claude Thornhill. Swing. Difficult. Score and parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8125. From the notes by Jeffrey Sultanof. Background. The period from 1948-49 was a period of tremendous growth for Gerry Mulligan. Living in New York City right in the thick of modern jazz pioneers and innovators, Mulligan was encouraged and mentored by Gil Evans, who got him work writing for Claude Thornhill. Mulligan was also writing for fellow Philadelphian Elliot Lawrence, whom he'd worked with before he joined Gene Krupa in 1946. Mulligan became one of the main architects of the Miles Davis Nonet, contributing several arrangements and compositions to the ensemble. The Music. Joost at the Roost was written for both the nonet and the Thornhill big band. The score for the nonet is lost, but all of the parts exist and were the basis for the publication of this composition in the folio of nonet music published by Hal Leonard in 2000. A newly edited and corrected version was published by Jazzlines Publications in 2010. The big band score is dated October 20, 1948. Whereas the nonet version is fairly straightforward as a vehicle for solos. although the out-chorus has some similarities with the Thornhill version. , the big band version is an ambitious composition that combines Mulligans continued exploration of contrapuntal ensemble writing and use of time-signature changes as in Jeru. But what is striking is that as early as 1948, Mulligan shows in this score that he had already formulated a concept to turn the big band into an extended small group, with linear give-and-take as in his small group with Chet Baker, and a lighter ensemble approach to orchestration. In fact, it was the only score from this era to be included in the Concert Jazz Band book twelve years later, the two French horn parts transposed to create a third trombone part. It was recorded for Verve Records in July, 1961, but was never issued and apparently rejected. the master no longer exists. Notes to the Conductor. When I was preparing the initial nonet publication of Joost at the Roost, Gerry Mulligan had already passed away, and he and I never had an opportunity to discuss this piece. Id never even heard of it before. There was no tempo listing anywhere, and I decided to contact bassist Bill Crow, who'd recorded the piece with the Concert Jazz Band. Bill came back with a tempo of quarter note 144. When the Dutch Jazz Orchestra recorded Joost on their 2008 CD Moon Dreams. Rediscovered Music of Gil Evans and Gerry Mulligan. Challenge. the tempo was a bit faster than this. Although it must be said that the tempos on this CD are faster than the Thornhill recordings, this is not meant as a criticism. These performances are excellent and offer a different view of this music. With the knowledge that Mulligan generally did not like his music played very fast, the director must decide how he. she hears this music and can then select a tempo. Between the time changes and the two-beat triplets, realizing a relaxed performance of this piece can be a challenge. Rehearsal at a slow tempo after letter H is recommended so that everything falls into place and the piece sounds spontaneous.

Traduction

Joost Au Roost par Claude Thornhill. Édité par Jeffrey Sultanof. Arrangé par Gerry Mulligan. Pour big band. 2 Saxophones alto, 2 Saxophones tenor, Saxophone Baryton, 3 trompettes. une partie 4 de trompette est inclus c'est un suppléant pour la Corne 1. , 2 cors en F. voir suppléants. , 2 Trombones. 3ème partie de trombone est inclus c'est un suppléant pour la Corne 2. , Guitare, P. Écrit pour Claude Thornhill. Balançoire. Difficile. Score and parts. Publié par Jazz Lines Publications. JL.JLP-8125. D'après les notes de Jeffrey Sultanof. Fond. La période 1948-49 a été une période de croissance extraordinaire pour Gerry Mulligan. Vivre à New York en plein cœur de pionniers et innovateurs du jazz moderne, Mulligan a été encouragé et encadré par Gil Evans, qui lui a du travail écrit pour Claude Thornhill. Mulligan a également écrit pour compagnon de Philadelphie Elliot Lawrence, qui il avait travaillé avec avant de rejoindre Gene Krupa en 1946. Mulligan est devenu l'un des principaux architectes de la Miles Davis Nonet, contribuant plusieurs arrangements et compositions pour l'ensemble. La Musique. Joost au perchoir a été rédigé à la fois pour la nonette et le big band Thornhill. Le score de la nonette est perdu, mais toutes les pièces existent et sont à la base de la publication de cette composition dans le portefeuille de la musique nonet publié par Hal Leonard en 2000. Une nouvelle version éditée et corrigée a été publiée par Jazzlines Publications en 2010. Le gros score de la bande est datée du 20 Octobre, 1948. Alors que la version nonet est assez simple comme un véhicule pour les solos. bien que le hors-refrain a quelques similitudes avec la version Thornhill. , La version big band est une composition ambitieuse qui combine Mulligans poursuivi l'exploration de l'écriture contrapuntique ensemble et l'utilisation des changements de temps de signature comme dans Jeru. Mais ce qui est frappant, c'est que dès 1948, Mulligan montre dans cette partition qu'il avait déjà formulé un concept de transformer le big band dans un petit groupe étendu, avec linéaire donner-et-prendre que dans son petit groupe avec Chet Baker, et une approche d'ensemble plus claire de l'orchestration. En fait, il était le meilleur score de cette époque à être inclus dans le Concert Jazz Band livre douze ans plus tard, les deux parties de cor français transposées pour créer une troisième partie de trombone. Il a été enregistré pour Verve Records en Juillet 1961, mais n'a jamais été publié et apparemment rejeté. le maître n'existe plus. Notes sur le conducteur. Quand je préparais la publication de nonet initiale de Joost au perchoir, Gerry Mulligan était déjà décédé, et lui et je n'ai jamais eu l'occasion de discuter de cette pièce. Id jamais entendu parler de lui avant. Il n'y avait aucune liste où le tempo, et j'ai décidé de contacter le bassiste Bill Crow, qui avait enregistré la pièce avec le Concert Jazz Band. Le projet de loi est revenu avec un tempo de noire 144. Quand le Jazz Orchestra néerlandais Joost enregistré sur leurs CD Moon Dreams 2008. Musique retrouvée de Gil Evans et Gerry Mulligan. Défi. le tempo était un peu plus rapide que ce. Bien qu'il faut dire que les tempos sur ce CD sont plus rapides que les enregistrements Thornhill, ce n'est pas conçu comme une critique. Ces performances sont excellentes et offrent un point de vue différent de cette musique. Avec les connaissances que Mulligan généralement n'aimait pas sa musique a joué très vite, le directeur doit décider comment il. elle entend cette musique et peut alors sélectionner un tempo. Entre les changements de temps et les triplets deux temps, réalisant une performance détendue de cette pièce peut être un défi. Répétition à un tempo lent après la lettre H est recommandé pour que tout tombe en place et la pièce semble spontanée.