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Original

Te Deum in C Major. Benjamin Britten. Voice sheet music. Choir sheet music.

Traduction

Te Deum en ut majeur. Benjamin Britten. feuille de musique vocale. Partition chorale.

Original

Te Deum in C Major. 1934. SATB, Vocal Score. Composed by Benjamin Britten. 1913-1976. Choral. 20 pages. Chester Music #CH76582. Published by Chester Music. HL.14037803. ISBN 1849386366. 6.75x10.5 inches. for SATB. treble or soprano solo. organ or orchestra. harp or piano and strings. Text. Book of Common Prayer. liturgy of Morning Prayer. Publisher. Chester Music. Difficulty level. Britten wrote few canticle settings, only two Te Deums, two settings of the Jubilate and a Venite which was not published in his lifetime. He wrote no settings of the Evening Canticles for the Anglican rite. The settings we have are therefore all the more precious and, as always, show the originality of his creative mind. This Te Deum is, to my mind, the finest of these liturgical settings. It has drama, energy, variety, and clarity and integrity of structure. The opening page sets the scene and introduces the pedal syncopated ostinato which underpins the whole of the first section and the 'reprise' when it comes after the contrasting central section. The voices climb from the bass up to soprano in quietly urgent statements of 'We praise you' and build to a huge climax at 'Holy, Holy, Holy, Lord God of Sabaoth'. The central section is given to a treble or soprano soloist with the choir reinforcing his or her phrase ends with quietly urgent chords and the words 'O Christ. ' Longer phrases develop and lead to the reintroduction of the pedal ostinato and the initial choral material. Another thrilling climax is reached before the beautiful quiet ending. Few cathedrals or churches sing the Office of Matins these days for which this canticle was intended and so its original liturgical setting is rarely possible nowadays. It is much more of use as an anthem or as a concert item and it is, of course, extremely effective in either rôle. The challenges in this work are as much for the conductor as the choir. The conductor needs to see the big picture, relate the first and last sections and prevent the central one from becoming sentimental or too slow. He. she needs to make sure that Britten's directions about tempi are fully understood, and which tempo he means when he directs Tempo I or II etc. For the choir, it is the ability to sing quietly with abundant energy, to have absolute clarity of diction, to note the details of articulation - the staccato marking, for instance, on the word 'Lord' in bar 54, and similar markings in the central section. This is an outstanding setting of these much-set words and it should be far more widely performed. Duration. 9 minutes. Paul Spicer, Lichfield, 2011.

Traduction

Te Deum en ut majeur. 1934. SATB, Vocal Score. Composé par Benjamin Britten. 1913-1976. Choral. 20 pages. Честер Музыка. Publié par Chester Music. HL.14037803. ISBN 1849386366. 6.75x10.5 pouces. pour SATB. solo aigus ou soprano. orgue ou orchestre. harpe ou piano et cordes. Texte. Book of Common Prayer. liturgie de la prière du matin. Éditeur. Chester Music. Niveau. Britten a écrit quelques paramètres de cantique, seulement deux Te Deum, deux paramètres de la Jubilate et un Venite qui n'a pas été publié de son vivant. Il a écrit pas de réglages des Cantiques soirée pour le rite anglican. Les paramètres que nous avons sont donc d'autant plus précieux et, comme toujours, montrer l'originalité de son esprit créatif. Ce Te Deum est, à mon avis, la plus belle de ces paramètres liturgiques. Il a drame, de l'énergie, de la variété et de la clarté et de l'intégrité de la structure. La page d'ouverture met en scène et introduit la pédale ostinato syncopé qui sous-tend l'ensemble de la première section et la «reprise» quand il vient après la section centrale contrastante. Les voix montent de la basse à la soprano dans les états tranquillement urgents de «Nous te louons» et construire un énorme point culminant à «Saint, saint, saint est le Seigneur Dieu des armées». La partie centrale est donnée à un soliste aigus ou soprano avec la chorale de renforcement de sa phrase se termine avec des accords tranquillement urgents et les mots «O Christ. «Phrases plus longues développent et conduisent à la réintroduction de l'ostinato de la pédale et le matériau initial chorale. Un autre point culminant passionnant est atteint avant la fin magnifique calme. Peu de cathédrales ou églises chantent l'office des matines ces jours que ce cantique a été destiné et si son cadre liturgique d'origine est rarement possible de nos jours. Il est beaucoup plus utile comme un hymne ou un élément de concert et il est, bien sûr, très efficace dans les deux rôle. Les défis dans ce domaine sont autant pour le conducteur que le chœur. Le conducteur a besoin de voir la grande image, rapportent les premières et dernières sections et de prévenir le central de devenir sentimental ou trop lent. Il. elle doit s'assurer que les directions de Britten sur tempi sont bien compris, et qui tempo qu'il veut dire quand il dirige Tempo I ou II, etc. Pour le chœur, c'est la capacité à chanter tranquillement avec une énergie abondante, d'avoir une clarté absolue de la diction, de noter les détails de l'articulation - marquant le staccato, par exemple, sur le mot «Seigneur» dans la barre 54, et les marques similaires la section centrale. C'est un cadre exceptionnel de ces mots très définis et il devrait être beaucoup plus largement réalisée. Durée. 9 minutes. Paul Spicer, Lichfield 2011.