Partitions $80.00

Original

Chamber Symphony No. 2 for Bassoon. Daniel McCarthy. Bassoon Solo sheet music. Double Bass sheet music. Horn sheet music. Marimba sheet music. Oboe sheet music. Percussion sheet music. Soprano Saxophone sheet music. Advanced.

Traduction

Chamber Symphony No. 2 pour Basson. Daniel McCarthy. Basson solo partitions. Double feuille Basse musique. feuille de Corne musique. feuille de musique Marimba. Partition Hautbois. feuille de musique Percussion. feuille de Saxophone Soprano musique. Avancé.

Original

Chamber Symphony No. 2 for Bassoon. Bassoon Feature. Composed by Daniel McCarthy. Chamber Ensemble. For Solo Bassoon, Chamber Winds & Percussion. solo bassoon, flute, oboe, soprano saxophone, clarinet in Bb, bass clarinet, bassoon, horn in F, percussion. maracas, temple blocks, suspended cymbal, tam tam, bongos, castanets, triangle. , marimba. 4.5-octave. , double bass. Medium difficult. Score and parts. Duration 16. 00. Published by C. Alan Publications. CN.05860. The title "Chamber Symphony" indicates that "the wind ensemble is more intimately involved. musically speaking. with the soloist than a accompaniment as in a concerto. In this regard, the single winds and bassoon are treated integrally although the bassoon is the featured instrument. Chamber Symphony No. 2 for Bassoon and Winds was commissioned for Barrick Stees by the Michigan State University Bands, John Whitwell, Conductor. This piece follows the format of McCarthy's Chamber Symphony. No. 1. for Marimba and Winds, a virtuosic composition for solo instrument and chamber ensemble that has more musically involved accompaniment than implied by the term 'concerto. ' Daniel McCarthy met Barrick Stees as a colleague at the Interlochen Summer Arts Festival. Interlochen Arts Camp, Interlochen, Michigan. in the summer of 1995. Since that time, McCarthy and Stees have worked together on numerous recording and performance projects - most recently, the recording of another commissioned work of McCarthy's by Stees, All the West Was Moving. Centaur Records. Barrick Stees and The Arianna String Quartet. For Chamber Symphony No. 2, McCarthy prefers the multi-movement format, six movements of varying lengths. Similar to some of Beethoven's late string quartets, McCarthy uses two shorter movements as introductions to others, namely the two 'Interludes. ' The outer two movements are programmatic, whereas the interior movements are much more classically conceived. Movement 1. 'Stomp and Buc Dance' Having grown up in Northern Michigan, McCarthy has a special affinity for the autumn season. Several of his teachers from the Interlochen Academy. where McCarthy graduated in 1974. are avid hunters. The deer-hunting season for many in northern Michigan is sacred. One hears of the so-called 'deer camps' where hunters have wild parties. far enough from their hunting sites as to not 'spook' the animals. McCarthy imagines Deer, Buck, and Elk parties at the end of hunting season, when the animals, after another season of successfully avoiding the hunters' bullets and arrows, dance wildly around their own camp fires, drinking deer-beer and mocking the hunters in the dim fire light. Movement 2. 'Interlude' 'Interlude' introduces a softer, darker, less humorous music than the first movement. It offers a transition to a much less programmatic third movement in comparison to the first. Movement 3. 'Mechanique' 'Mechanique' is a study in angular intervals for the solo bassoon. The rhythmic animation in the solo with the motoric doublebass and marimba accompaniments give the music a mechanical sound that is. perhaps. associated with an etude. Movement 4. 'Interlude. Creep' The second 'Interlude,' this time with the subtitle. 'Creep' is inspired by the second movement of J. S. Bach's Suite No. 3 in D Major. Air on the G String. The inspiration for this interlude is textural. a long, sustained melody in the treble above a punctuated, quasi-jazz pizzicato bass and marimba bass line that 'creeps' and crawls its way beneath the ensemble. It is the only movement without the bassoon solo. Movement 5. 'Static' A somewhat improvisational, rhapsodic sounding piece, 'Static' is a study in repeated notes and fast tonguing for the wind instruments. The 'static' repetition of pitches creates a percussive effect that is juxtaposed with a mosaic of wide-interval motives. Movement 6. 'Fire, Dance, and Wahbekanetta' This movement, like the first, is about wild-eyed, nocturnal parties in Michigan's northern wood. In 1969, the composer attended the National Music Camp as a trumpet player and later, the Interlochen Arts Academy from 1970-1974. He later joined the faculty of Interlochen Arts Camp in 1995. McCarthy was born very near Interlochen, in a small village of Onekoma on Portage Lake. The summer is the time for the composer to return to the land of his youth, a chance to escape the rigors of academe, to be with friends. Memories are made around the dancing light of the 'fire-pit,' by the moonlight that illuminates Lake Wahekanetta.

Traduction

Chamber Symphony No. 2 pour Basson. Basson entité. Composé par Daniel McCarthy. Chamber Ensemble. Pour solo de basson, Chamber Winds. basson solo, flûte, hautbois, saxophone soprano, clarinette en si bémol, clarinette basse, basson, cor en fa, percussion. maracas, temple blocks, cymbale suspendue, tam tam, bongos, castagnettes, triangle. , Marimba. 4,5 octave. , Contrebasse. Moyen difficile. Score and parts. Durée 16. 00. Publié par C. Alan Publications. CN.05860. Le titre "Chamber Symphony" indique que "l'ensemble du vent est plus intimement impliqués. musicalement parlant. avec le soliste d'un accompagnement comme dans un concerto. À cet égard, les vents simples et basson sont traités intégralement même si le basson est l'instrument vedette. Chamber Symphony No. 2 pour basson et Vents a été commandé pour Barrick Stees par les bandes Michigan State University, John Whitwell, chef d'orchestre. Cette pièce suit le format de la Symphonie de chambre de McCarthy. N ° 1. pour Marimba et les vents, une composition virtuose pour instrument solo et orchestre de chambre qui a musicalement plus impliqué accompagnement de sous-entendus par concerto le terme '. Daniel McCarthy a rencontré Barrick Stees comme un collègue à la Summer Arts Festival Interlochen. Interlochen Arts Camp, Interlochen. à l'été 1995. Depuis ce temps, McCarthy et Stees ont travaillé ensemble sur de nombreux projets d'enregistrement et de performance - plus récemment, l'enregistrement d'un autre travail chargé de McCarthy par Stees, tout l'Occident se déplaçait. Centaur Records. Barrick Stees et Arianna Le Quatuor à cordes. Pour Chamber Symphony No. 2, McCarthy préfère le format multi-mouvement, six mouvements de longueurs variables. Similaires à certains des quatuors à cordes de Beethoven, McCarthy utilise deux mouvements plus courts que les introductions aux autres, à savoir les deux «Interludes. «Les deux mouvements externes sont des programmes, alors que les mouvements intérieurs sont beaucoup plus classiquement conçu. Mouvement 1. «Stomp et Buc Dance» Ayant grandi dans le nord du Michigan, McCarthy a une affinité particulière pour la saison d'automne. Plusieurs de ses professeurs de l'Académie Interlochen. où McCarthy a obtenu en 1974. sont des chasseurs avides. La saison de chasse au cerf pour beaucoup dans le nord du Michigan est sacré. On entend parler de ce qu'on appelle les «camps de cerf» où les chasseurs ont les parties sauvages. assez loin de leurs lieux de chasse pour ne pas «effrayer» les animaux. McCarthy imagine cerfs communs, mâle, et Elk parties à la fin de la saison de chasse, quand les animaux, après une autre saison de succès évitant les balles et les flèches des chasseurs, danser sauvagement autour de leurs propres feux de camp, de boire cerf-bière et se moquer des chasseurs la lumière du feu sombre. Mouvement 2. 'Interlude' «Interlude» introduit une, plus sombre musique plus douce, moins humoristique que le premier mouvement. Il dispose d'une transition vers un troisième mouvement beaucoup moins programmatique par rapport à la première. Mouvement 3. »Mechanique '« Mechanique »est une étude dans des intervalles angulaires pour le basson solo. L'animation rythmique dans le solo avec les contrebasse et marimba accompagnements motrices donne à la musique un son mécanique qui est. peut-être. associée à une etude. Mouvement 4. «Interlude. Creep 'La seconde «Interlude», cette fois avec le sous-titre. 'Creep' est inspirée par le deuxième mouvement de de JS Bach Suite n ° 3 en ré majeur. Air sur la corde de sol. L'inspiration pour cet intermède est de texture. une longue mélodie soutenue dans les aigus ci-dessus, une basse pizzicato quasi-jazz rythmé et ligne de basse de marimba que «chair de poule» et rampe son chemin sous l'ensemble. Il est le seul mouvement sans le solo de basson. Mouvement 5. A, pièce de sondage 'Static' un peu d'improvisation rhapsodique, «statique» est une étude dans les notes répétées et coups de langue rapide pour les instruments à vent. La répétition «statique» d'emplacements crée un effet de percussion qui est juxtaposée à une mosaïque de motivations large intervalle. Mouvement 6. 'Fire, danse, et Wahbekanetta «Ce mouvement, comme le premier, est d'environ, parties sauvages aux yeux nocturnes en bois nord du Michigan. En 1969, le compositeur a assisté à la National Music Camp en tant que joueur de trompette et, plus tard, la Interlochen Arts Academy de 1970 à 1974. Il a ensuite rejoint la faculté de Interlochen Arts Camp en 1995. McCarthy est né très près Interlochen, dans un petit village de Onekoma sur le lac Portage. L'été est le moment pour le compositeur pour retourner à la terre de sa jeunesse, une chance pour échapper aux rigueurs du monde universitaire, d'être avec des amis. Les souvenirs sont faits autour de la lumière de la danse du «feu-fosse,» par le clair de lune qui illumine le lac Wahekanetta.