Partitions $32.00

Original

Concerto No. 2 for Marimba & Chamber Ensemble. B-Flat Trumpet sheet music. Horn sheet music. Marimba sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Timpani sheet music. Trombone sheet music. Tuba sheet music. Grade 5.

Traduction

Concerto n ° 2 pour Marimba. B-Flat Trompette partitions. feuille de Corne musique. feuille de musique Marimba. feuille de musique Percussion. Partition pour piano. Partition Timpani. Partition Trombone. feuille de Tuba musique. 5 e année.

Original

Concerto No. 2 for Marimba & Chamber Ensemble. Marimba Feature. Composed by Gillingham. Arranged by A. Dancy. For Soloist. with Concert Band. SOLO MARIMBA, Flute. Piccolo, Oboe, Clarinet in Bb, Bassoon, Horn in F 1, Horn in F 2, Trumpet in Bb 1, Trumpet in Bb 2, Trombone, Tuba, Piano, Percussion 1. Timpani. , Suspended Cymbal, Bells. shared. , Brake Drum, Tambourine, 4 Toms. shared. , Percussion. Percussion Music. Grade 5. Score only. Duration 23. 00. Published by C. Alan Publications. CN.11857. An intriguing, engaging, and challenging piece. Gillingham's Concerto is a must-try for all marimbists. The breakneck first movement sets a rapid pace for the turbulent musical passages throughout. Musical themes return in the second movement, but much slower with a delicate ensemble accompaniment. The lively third movement flirts with meter changes and mixed meter to create a spritely feel to the movement leading to the solo cadenza and finale. The Concerto No. 2 for Marimba is a commission by a consortium of schools and performers headed by Professor Marc Wooldridge of Northwestern College, Orange City, Iowa. The chamber ensemble version, arranged for a double quintet. woodwind and brass. with three percussion and piano, was premiered on April 6, 2008 by Andrew Dancy. The work exploits the full range of the technical and expressive ability of the five-octave concert grand marimba. It is cast in the standard three-movement format. The first movement uses sonata-rondo form and begins with a slow introduction and quasi-cadenza by the marimba. An animated first theme follows in G-minor accompanied by clarinets and tambourine. A contrasting second theme area follows featuring chromatic mediant progressions and descending chromatic lines. The return of the first theme utilizes a slightly different accompaniment. The development section reworks all the thematic material in different guises. The recapitulation presents the first theme, verbatim, as it was in the exposition. The second theme, however, changes the mode to major. The return alternates the marimba on the theme with the winds playing the theme in augmentation. The marimba quietly ends the movement with an ascending and descending arpeggiated passage. The second movement is a chaconne with eight variations. The marimba states a rather haunting chorale-like melody in Bb minor. The first variation features the low brass on the chaconne theme with the marimba on the variation. Variation II uses marimba, clarinet, bells, and vibraphone and Variation III uses marimba, oboe, and horns. Cascading muted brass against the augmented chaconne theme in the flutes and clarinets are indicative of Variation IV. Variation V changes the slow pace to fast using marimba, brass, timpani, and bells. A haunting Variation VI utilizes bowed marimba on the chaconne theme accompanied by piano and bells. Variation VII features the low brass on the chaconne theme against triplets in the upper brass. Rolled arpeggiated chords highlight Variation VIII along with a solo alto saxophone on the second half of the variation. A somber coda brings the movement to a close. The third movement, like the first, is in sonata-rondo design and is cyclic, bringing back and combining the thematic material of the first and second movements. The first theme, in D-minor, is angular and spirited, accompanied by clarinets and tambourine. reminiscent of Mvt. I. The second theme brings back the second theme of the first movement followed by the return of the first theme, now accompanied by saxophones and tambourine. The development combines and works thematic material from all three movements of the concerto. The recapitulation begins with the bassoons on the first theme, followed by the horns. trumpets and finally, the marimba. The second theme brings back the chaconne of the second movement, this time in major with the marimba accompanying using rhythmic material taken from the first theme of the third movement. There is no formal return of the first theme. Instead, the marimba plays a cadenza in which the first theme material and the second movement chaconne are developed. A galloping presto. coda. follows, ending the movement in D major. - David R. Gillingham.

Traduction

Concerto n ° 2 pour Marimba. Marimba entité. Composé par Gillingham. Organisé par A. Dancy. Pour Soliste. avec Concert Band. SOLO MARIMBA, Flûte. Piccolo, Hautbois, Clarinette en Sib, Basson, Cor en Fa 1, 2 Cor en Fa, trompette en si bémol 1, trompette en si bémol 2, Trombone, Tuba, Piano, Percussion 1. Timbales. , suspendu cymbales, cloches. commun. , Tambour de frein Tambours 4 Toms. commun. , Percussion. Percussion Music. 5 e année. Note seulement. Durée 23. 00. Publié par C. Alan Publications. CN.11857. Une intrigante, d'engagement, et difficile. Le Concerto de Gillingham est un must-essayer pour tous les marimbistes. Le premier mouvement effréné définit un rythme rapide pour les passages musicaux tout au long de turbulences. Les thèmes musicaux reviennent dans le deuxième mouvement, mais beaucoup plus lentement avec un accompagnement délicat ensemble. Le troisième mouvement animé flirte avec des changements de mesure et le compteur mixte pour créer une sensation spritely au mouvement menant à la cadence solo et finale. Le Concerto n ° 2 pour Marimba est une commission par un consortium d'écoles et d'artistes dirigé par le Professeur Marc Wooldridge de Northwestern College, Orange City, Iowa. La version de musique de chambre, organisé pour une double quintette. bois et cuivres. avec trois percussions et piano, fut créée le 6 Avril 2008 par Andrew Dancy. Le travail exploite la gamme complète de la capacité technique et expressive des cinq octaves à queue de concert marimba. Il en est jeté dans le format en trois mouvements norme. Le premier mouvement utilise la forme sonate-rondo et commence par une introduction lente et quasi-cadence par le marimba. Un premier thème animé suit en sol mineur accompagné de clarinettes et tambourin. Un contraste deuxième domaine thématique suit avec des progressions chromatiques Mediant et descendant lignes chromatiques. Le retour du premier thème utilise un accompagnement légèrement différente. La section de développement retravaille tout le matériel thématique sous différentes formes. La récapitulation présente le premier thème, mot pour mot, comme il était dans l'exposition. Le deuxième thème, cependant, change le mode de majeur. Le retour alterne le marimba sur le thème avec les vents en jouant le thème en augmentation. Le marimba se termine tranquillement le mouvement avec un ascendant et descendant passage arpège. Le deuxième mouvement est une chaconne avec huit variations. Les Etats marimba une mélodie de choral, plutôt hantise en si bémol mineur. La première variante comporte le bas laiton sur le thème de la chaconne avec le marimba sur la variation. Variation II utilise marimba, clarinette, cloches et vibraphone et marimba Variation III utilise, hautbois et cors. Cascade cuivres en sourdine contre le thème de la chaconne augmentée dans les flûtes et les clarinettes sont indicatifs de Variation IV. Variation V modifie le rythme lent à rapide en utilisant marimba, laiton, timbales, cloches et. Une hantise Variation VI utilise marimba s'inclina sur le thème de la chaconne accompagnée par le piano et cloches. Variation VII dispose le bas laiton sur le thème de la chaconne contre triplets dans le laiton supérieur. Accords arpégés laminés soulignent Variation VIII avec un solo de saxophone alto sur la deuxième moitié de la variation. Une coda sombre apporte le mouvement à sa fin. Le troisième mouvement, comme le premier, est dans la conception sonate-rondo et est cyclique, ramenant et en combinant le matériau thématique des premier et deuxième mouvements. Le premier thème, en ré mineur, est angulaire et fougueux, accompagné de clarinettes et tambourin. rappelle Mvt. Je. Le second thème ramène le second thème du premier mouvement suivi par le retour du premier thème, maintenant accompagné de saxophones et tambourin. Le développement combine et travaille matériau thématique de tous les trois mouvements du concerto. La récapitulation commence avec les bassons sur le premier thème, suivis par les cornes. trompettes et enfin, le marimba. Le second thème ramène la chaconne de la deuxième mouvement, cette fois en grand avec le marimba accompagnement rythmique en utilisant un matériau prélevé sur le premier thème du troisième mouvement. Il n'ya pas de retour formel du premier thème. Au lieu de cela, le marimba joue une cadence à laquelle le premier matériau thématique et la deuxième chaconne de mouvement sont développés. Un presto au galop. queue. suit la fin du mouvement en ré majeur. - David R. Gillingham.