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Original

Arab Dance. Claude Thornhill. Advanced.

Traduction

Danse arabe. Claude Thornhill. Avancé.

Original

Arab Dance by Claude Thornhill. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Gil Evans. For big band. Reed 1. Clarinet, Reed 2. Clarinet. Doubles Alto Saxophone and Soprano Saxophone. , Reed 3. Clarinet. Doubles Alto Saxophone. , Reed 4. Clarinet. Doubles Alto Saxophone. , Reed 5. Clarinet. Doubles Tenor Saxophone. , Reed 6. Bass Clarinet. Doubles Clarinet an. Swing. Advanced. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8095. Excerpted from the notes by Jeffrey Sultanof. 'Arab Dance' was copyrighted in 1941. It is credited to both Thornhill and Evans, although the manuscript is clearly in Evans hand. The melody comes from a section of Tchaikovsky's 'Nutcracker' ballet, and was long in the public domain when the setting was written. There are minor differences between this arrangement and the arrangement recorded in 1946, particularly the brass figures from bar 211. It was decided to present the arrangement exactly as written in 1941 or 1942, as it is one of the few examples of Evans from this early period. Also please note that due to time constraints, bars 19-43 were cut for the recording. The Thornhill ensemble was based on the premise of a rich ensemble sound backing the warm piano stylings of the leader, although the band played a swing number impressively as well. Evans 'Busters Last Stand' is a good idea of how this band could swing out. Thornhill was a great stickler for precision, intonation and a wide variety of dynamic levels. The bands very soft passages could scare audiences to death, particularly when they built to loud but smooth fortissimos. Even though this arrangement is a pure swing from beginning to end, these same values must be kept in mind to fully realize the challenges of this setting of a re-composition of a classical piece. Except when playing classic big band music from this era, many saxophonists does not get much opportunity to work on their clarinet chops in an ensemble setting. Where once the big band musician mastered both the clarinet and sax, today a saxophonists time is more often spent playing the flute. The Thornhill book needs strong clarinet players to make the music sound properly, so a sectional rehearsal or two is recommended not only to get the clarinets to phrase together and play in tune, but to also get a smooth blend once the ensemble changes to clarinets and saxes. particularly when clarinet 2 switches to soprano sax, one of the rare instances of this saxophone used in an ensemble during this period. The soprano sax part, this can certainly be covered by the clarinet. and in fact, it sounds like the part was played that way on the 1946 recording. This has been published directly from the original manuscript, edited by Jeffrey Sultanof. This master edition comes with complete background and performance notes. This concert arrangement is scored for 7 reeds, 3 trumpets, 2 French horns, 2 trombones, guitar, piano, bass, and drums. See below for complete instrumentation including information on reed doubling. The two French horns have been scored into trumpet 4 and trombone 3 parts, so this piece may be played without them. Approximately 4. 30 in length. Note. The sound sample is courtesy of the Manhattan School of Music's Concert Jazz Band, conducted by Justin DiCioccio.

Traduction

Danse arabe par Claude Thornhill. Édité par Jeffrey Sultanof. Arrangé par Gil Evans. Pour big band. Reed 1. Clarinette, Reed 2. Clarinette. Doubles Saxophone Alto et Soprano Saxophone. , Reed 3. Clarinette. Doubles Saxophone Alto. , Reed 4. Clarinette. Doubles Saxophone Alto. , Reed 5. Clarinette. Doubles Tenor Saxophone. , Reed 6. Clarinette basse. Doubles Clarinette une. Balançoire. Avancé. Partition complète et ensemble de pièces. Publié par Jazz Lines Publications. JL.JLP-8095. Extrait des notes par Jeffrey Sultanof. «Danse arabe» a été protégé par copyright en 1941. Il est crédité à la fois Thornhill et Evans, bien que le manuscrit est clairement Evans main. La mélodie provient d'une section de ballet "Casse-Noisette" de Tchaïkovski, et fut longtemps dans le domaine public lorsque le réglage a été rédigé. Il existe des différences mineures entre cette disposition et l'agencement enregistrée en 1946, en particulier les chiffres de laiton de 211 bar. Il a été décidé de présenter l'accord écrit exactement comme en 1941 ou 1942, car il est l'un des rares exemples de Evans de cette première période. Aussi s'il vous plaît noter qu'en raison de contraintes de temps, des bars 19-43 ont été coupés pour l'enregistrement. L'ensemble Thornhill est fondée sur la prémisse d'un son riche ensemble sauvegarde les stylings de piano chaudes de leader, même si le groupe a joué un certain nombre de swing impressionnante ainsi. De Busters Last Stand 'Evans est une bonne idée de la façon dont cette bande pourrait pivoter. Thornhill était un grand maniaque de la précision, l'intonation et une grande variété de niveaux dynamiques. Les bandes des passages très doux pourraient effrayer le public à la mort, en particulier quand ils ont construit à fortissimo forts mais lisses. Même si cette disposition est un swing pur du début à la fin, ces mêmes valeurs doivent être gardés à l'esprit pour réaliser pleinement les défis de ce paramètre d'une re-composition d'un morceau de musique classique. Sauf lors de la lecture classique musique big band de cette époque, de nombreux saxophonistes ne reçoivent pas beaucoup l'occasion de travailler sur les babines de clarinette dans un cadre d'ensemble. Là où le grand musicien de bande maîtrisé à la fois la clarinette et saxophone, aujourd'hui un temps saxophonistes est le plus souvent passé à jouer de la flûte. Le livre Thornhill a besoin de joueurs de clarinette fortes pour faire la musique sonne bien, donc une répétition de section ou deux est recommandé non seulement pour obtenir les clarinettes à la phrase ensemble et jouer en harmonie, mais également obtenir un mélange lisse une fois que les changements d'ensemble à clarinettes et saxophones. en particulier lorsque clarinette 2 interrupteurs à sax soprano, un des rares cas de ce saxophone utilisé dans un ensemble au cours de cette période. La partie soprano sax, cela peut certainement être couvert par la clarinette. et en fait, il semble que la partie a été jouée de cette façon sur l'enregistrement 1946. Cela a été publié directement à partir du manuscrit original, édité par Jeffrey Sultanof. Cette édition principale est livré avec le fond et la performance des notes complètes. Cet arrangement de concert est marqué pour 7 roseaux, 3 trompettes, 2 cors, 2 trombones, guitare, piano, basse et batterie. Voir ci-dessous pour l'instrumentation complète, y compris des informations sur des roseaux doublement. Les deux cors ont été marqués en trompette et trombone 4 3 parties, de sorte que cette pièce peut être joué sans les. Environ 4. 30 en longueur. Remarque. L'échantillon sonore est une gracieuseté de la Manhattan School of Concert Jazz Band de Musique, dirigé par Justin DiCioccio.