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Original

Concerto for Woodwind Quintet & Wind Ensemble. David Gillingham. B-Flat Trumpet sheet music. Bassoon sheet music. Horn sheet music. Grade 5.

Traduction

Concerto pour Quintette à vent. David Gillingham. B-Flat Trompette partitions. Partition Basson. feuille de Corne musique. 5 e année.

Original

Concerto for Woodwind Quintet & Wind Ensemble. Woodwind Quintet Feature. Composed by David Gillingham. For Soloist. with Concert Band. Piccolo, Flute 1. 2, Oboe 1. 2, Bassoon 1. 2, Clarinet in Bb 1, Clarinet in Bb 2, Clarinet in Bb 3, Bass Clarinet, Contrabassoon, Alto Saxophone 1. 2, Tenor Saxophone, Baritone Saxophone, Trumpet in Bb 1. 2, Trumpet in Bb 3. 4, Horn in F 1. 2, Horn in F 3. 4, Tro. Grade 5. Score only. Duration 11. 30. Published by C. Alan Publications. CN.04701. With the 'Brandenburg Concerto No. 2 in F Major' by J.S. Bach serving as a model for the inspiration, spirit and vitality of this work, Gillinghman has created a work in the concerto grosso style but with a modern flair. Not for the feint of heart, this work requires an aggressive woodwind quintet as well as a peak performing ensemble. The "Concerto for Woodwind Quintet" and Wind Ensemble began as a commission in 1983 but never materialized and was never performed. Its premiere performance was in February of 1995 by the Central Michigan University Symphonic Wind Ensemble under the direction of John Williamson. The Powers Quintet of Central Michigan University was the soloing quintet. It was my intention to create a work in the concerto grosso style which flourished in the Baroque period within the confines of materials and techniques of the present century. The 'Brandenburg Concerto No. 2 in F Major' by J.S. Bach served as a model for the inspiration, spirit and vitality of this work. All three movements involve the interplay of the concertino group. the woodwind quintet. and the ripieno. the full ensemble with the quintet. Therefore, the woodwind quintet plays a dual role in the work as a soloing ensemble and as a part of the larger ensemble. The first movement is the most sophisticated of the three with a primary motive consisting of running sixteenth notes alternating between duple and triple groupings. A rather pompous motive with dramatic leaps emerges about midway through the movement in the horns. Following is considerable development of the primary motive between alternations of the ripieno and concertino. Then there is a literal repetition of the opening material followed by a Coda that dramatically restates the secondary motive. Like the 'Brandenburg No. 2,' the second movement is dominated by the concertino group and abounds in lyrical splendor. An ascending octave followed by a descending seventh characterizes the motivic material of this movement. The motive is imitated within the woodwind quintet forming lush harmonies in the first part of the movement and becoming more poignant and dissonant as the movement progresses. The winds and percussion serve only as a backdrop to this movement with long sustained chords and pandiatonic clusters in the winds and soft articulations by bells and crotales. A dominant augmented ninth chord with an underlying timpani roll leads to the third movement. The third movement is marked 'Presto' and is intended to be lighthearted and extremely upbeat in spirit. The primary motive alternates between 3. 4 and 7. 8 meter and features the interval of the fourth within a diatonic structure. The motive is varied and passed back and forth between the concertino and ripieno. There is a secondary motive, first heard in the solo horn, that is reminiscent of the dramatic secondary motive of the first movement. Unlike the latter, this motive never plays out in its entirety and merely teases the listener. Following a literal repetition of the opening of the movement, a rousing coda closes the work.

Traduction

Concerto pour Quintette à vent. Quintette à vent entité. Composé par David Gillingham. Pour Soliste. avec Concert Band. Piccolo, Flûte 1. 2, Hautbois 1. 2, Basson 1. 2, Clarinette en Sib 1, Clarinette en si bémol 2, Clarinette en si bémol 3, clarinette basse, contrebasson, Saxophone Alto 1. 2, Tenor Saxophone, Saxophone Baryton, Trompette en Sib 1. 2, trompette en si bémol 3. 4, Horn in F 1. 2, Cor en Fa 3. 4, Tro. 5 e année. Note seulement. Durée 11. 30. Publié par C. Alan Publications. CN.04701. Avec le «Concerto brandebourgeois n ° 2 en fa majeur" de JS Bach servir de modèle pour l'inspiration, l'esprit et la vitalité de ce travail, Gillinghman a créé une œuvre dans le style du concerto grosso, mais avec un style moderne. Pas pour la feinte de cœur, ce travail nécessite un quintette à vent agressif ainsi qu'un ensemble de pointe performante. Le "Concerto pour Quintette à Vent" et Wind Ensemble a commencé comme une commission en 1983, mais ne s'est jamais concrétisé et n'a jamais été effectuées. Sa première performance a été en Février 1995 par la Central Michigan University Symphonic Wind Ensemble sous la direction de John Williamson. Les puissances Quintet de l'Université Central Michigan était le quintette de solo. C'était mon intention de créer une œuvre dans le style de concerto grosso qui a prospéré à l'époque baroque dans les limites des matériaux et des techniques de ce siècle. Le «Concerto brandebourgeois n ° 2 en fa majeur" de JS Bach a servi de modèle pour l'inspiration, l'esprit et la vitalité de ce travail. Tous les trois mouvements impliquent l'interaction du groupe concertino. le quintette à vent. et le ripieno. l'ensemble complet avec le quintet. Par conséquent, le quintette à vent joue un double rôle dans le travail comme un ensemble de solo et en tant que partie de l'ensemble plus vaste. Le premier mouvement est la plus sophistiquée des trois avec un motif principal constitué de courir croches alternant entre binaire et groupements triples. Un motif plutôt pompeux avec des sauts spectaculaires émerge à mi-chemin à travers la circulation dans les cornes. Ce qui suit est un développement considérable de la motivation principale entre alternances du ripieno et concertino. Ensuite, il ya une répétition littérale de la matière d'ouverture suivie par une Coda qui reprend de façon spectaculaire le motif secondaire. Comme le «Brandebourg n ° 2, la deuxième mouvement est dominé par le groupe de concertino et abonde dans toute sa splendeur lyrique. Une octave ascendante suivie d'une septième descendant caractérise le matériau motivique de ce mouvement. Le motif est imité dans le quintette à vent formant harmonies luxuriantes dans la première partie du mouvement et de plus en plus poignante et dissonant que le mouvement progresse. Les vents et les percussions ne servent que de toile de fond à ce mouvement avec des accords à long durables et clusters pandiatonic dans les vents et les articulations souples par des cloches et de crotales. Un accord de neuvième augmentée dominante avec un rouleau timbales sous-jacent amène à la troisième mouvement. Le troisième mouvement est marqué «Presto» et est destiné à être léger et extrêmement optimiste dans l'esprit. Le principal motif alterne entre 3. 4 et 7,. 8 mètres et dispose de l'intervalle de la quatrième dans une structure diatonique. Le motif est variée et passé va et vient entre le concertino et ripieno. Il est un motif secondaire, d'abord entendu dans le cor solo, qui n'est pas sans rappeler le motif secondaire dramatique du premier mouvement. Contrairement à ce dernier, ce motif ne joue jamais dans son intégralité et taquine simplement l'auditeur. Après une répétition littérale de l'ouverture du mouvement, une coda entraînante ferme le travail.