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Original

John Tavener. The Myrrh-Bearer. Score. Sheet Music. Percussion, Viola, SATB, Score. PERC. VLA. SATB. SCORE. John Tavener.

Traduction

John Tavener. La myrrhe-porteur. Score. Partitions. Percussion, Viola, SATB, Score. PERC. VLA. SATB. SCORE. John Tavener.

Original

This work for viola, chorus and percussion was commissioned by the London Symphony Chorus, and was first performed in October 1994 at the Barbican Hall, London by Yuri Bashmet and the London Symphony Chorus conducted by Stephen Westrop. The remarkable text of the Troparion, written by the great Byzantine poetess-nun Cassiana, was the inspiration of The Myrrh-Bearer. The text informed the architecture of the music. The viola solo represents Mary Magdalen, as the cello solo represented the Mother of God on The Protecting Veil. This is where the resemblance between the two pieces ends. In The Myrrh-Bearer the Chorus symbolises ‘us’, the ‘sins of the world’, from ‘stylized dictatorships’ to ‘the frivolous inane escapist vanities of the world,’ the to cries of ‘help’ after the cosmic catastrophe, and finally reaching an apocalyptic climax in the words, ‘We have no king by Caesar. ’ a downright condemnation of God in the Earthly power. In a surreal way the Magdalen’s ‘sin’ shines through in the viola music, because she recognises the Godhead, and the endless ‘Kyrie eleison’ chanted by the semi-chorus represents her repentance and whatever is left of a ‘repentant’ world. The Myrrh-Bearer explores the whole range of the viola, climbing from the depths up to the highest notes, and then falling again at the end, after the Magdalen’s recognition of the Risen Christ – ‘Rabboni. The last stroke of the gong in the viola’s final bottom C, gives a deliberately ominous end to the piece. This is a special item which is made to order. Please e-mail our Mail Order Department for further information.

Traduction

Ce travail pour alto, chœur et percussion a été commandée par le London Symphony Chorus, et a été réalisée la première fois en Octobre 1994 au Barbican Hall, Londres par Yuri Bashmet et du London Symphony Chorus menée par Stephen Westrop. Le texte remarquable de la Tropaire, écrit par le grand poète byzantin-nonne Cassiana, était l'inspiration de la myrrhe-porteur. Le texte a informé l'architecture de la musique. Le solo d'alto représente Marie-Madeleine, que le violoncelle solo représenté la Mère de Dieu sur le voile Protéger. Ce est là que la ressemblance entre les deux morceaux se termine. Dans la myrrhe-porteur Chorus symbolise «nous», les «péchés du monde», de «dictatures stylisés» à «les vanités évasion ineptes frivoles du monde,« les aux cris de «aide» après la catastrophe cosmique, et pour finalement atteindre un climax apocalyptique dans les mots, «Nous ne avons de roi que César. 'Une condamnation carrément de Dieu dans la puissance terrestre. D'une manière surréaliste de la Madeleine 'péché' transparaît dans la musique d'alto, parce qu'elle reconnaît la divinité, et l'éternel «Kyrie eleison» scandé par le semi-choeur représente son repentir et tout est laissé d'un monde «repenti». La myrrhe-porteur explore toute la gamme de l'alto, l'escalade des profondeurs allant jusqu'à les plus hautes notes, puis retomber à la fin, après la reconnaissance de la Madeleine du Christ ressuscité - «Rabbouni. Le dernier coup de gong dans le fond finale C de l'alto, donne une fin délibérément inquiétante à la pièce. Ce est un objet spécial qui est fait à l'ordre. Se il vous plaît e-mail de notre Département Mail Order pour plus d'informations.