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Original

Dmitri Schostakovitsch. 24 Preludes And Fugues Op.87. Piano. - Book 2. Sheet Music. Piano Solo. PF. Dmitri Shostakovich.

Traduction

Dmitri Schostakovitsch. 24 Préludes et Fugues Op.87. Plan. - Livre 2. Partitions. Piano Solo. PF. Dmitri Chostakovitch.

Original

Just back from a trip to Leipzig in the early autumn of 1950 where he heard Bach's Well-Tempered Klavier at the Bicentennial Bach Competition played by the Russian pianist Tatiana Nikolaeva, Shostakovich began his own series of 24 Preludes and Fugues, Op. 87, based on Bach's model. He composed them quickly, starting on October 10, 1950, and finishing on February 23, 1951. While his work would pay homage to Bach, Shostakovich's work would have several fundamental differences. First, the order of the individual pieces would be organized around the circle of fifths with a prelude and fugue in the relative minor following each major key piece rather than in ascending semi-tonal order of Bach's work. Second, Shostakovich's pieces would be composed in order — that is, C major - A minor followed by G major - E minor followed by D major - B minor — and, more significantly, this order would have a sort of subliminal narrative sub-text, taking the music from the "innocent" tonal world of the C major Prelude and Fugue to the profound and sublime severity of the concluding D minor Prelude and Fugue. Finally, Shostakovich's work, although conservative in its counterpoint and harmony — that is, there are no examples of invertible or reversible themes or counterpoint and the pieces are for the most part recognizably tonal in language — is still clearly the work of a modernist composer. his counterpoint and harmony may be conservative but the emotional and spiritual worlds of the preludes and fugues is at once sincere and ironic. The result is a work which can not only stand comparison with Bach's Well-Tempered Klavier, it is both Shostakovich's masterpiece for the piano and one of the contrapuntal masterpieces of the twentieth century. Volume 2 comprises numbers 13-24.

Traduction

Je reviens tout juste d'un voyage à Leipzig en début de l'automne 1950 où il a entendu bien tempéré de Bach Klavier au Concours Bach Bicentenaire joué par le pianiste russe Tatiana Nikolaeva, Chostakovitch a commencé sa propre série de 24 Préludes et Fugues, Op. 87, basée sur le modèle de Bach. Il leur a rapidement composé, à partir du 10 Octobre 1950, et la finition le 23 Février, 1951. Bien que son travail serait rendre hommage à Bach, le travail de Chostakovitch aurait plusieurs différences fondamentales. Tout d'abord, l'ordre des pièces individuelles serait organisée autour du cercle des cinquièmes avec un prélude et fugue en la mineur relatif suivant chaque pièce clé majeure plutôt que dans l'ordre croissant semi-tonale de l'œuvre de Bach. Deuxièmement, les morceaux de Chostakovitch seraient composés dans l'ordre - ce est, ut majeur - mineur suivi par G major - mi mineur suivi par ré majeur - mineur - et, plus important encore, la présente ordonnance aurait une sorte de sous-texte narratif subliminale , prenant la musique de la "innocent" monde tonale du Prélude et Fugue en ut majeur de la gravité profonde et sublime de la conclusion D Prélude et Fugue mineure. Enfin, le travail de Chostakovitch, bien que conservateur dans son contrepoint et l'harmonie - ce est, il n'y a pas des exemples de thèmes ou de contrepoint renversable ou réversibles et les pièces sont pour la plupart reconnue tonale dans le langage - est encore clairement le travail d'un compositeur moderniste. son contrepoint et l'harmonie peuvent être conservateur, mais les mondes émotionnels et spirituels des préludes et fugues est à la fois sincère et ironique. Le résultat est un travail qui peut non seulement soutenir la comparaison avec bien tempéré de Bach Klavier, il est à la fois chef-d'œuvre de Chostakovitch pour le piano et l'un des chefs-d'œuvre contrapuntiques du XXe siècle. Volume 2 comprises numbers 13-24.